Das RSB schließt seinen Brahmszyklus ab. Zumindest den mit den Sinfonien. Denn der nun im Konzerthaus gespielten Sinfonie Nr. 3 folgt im April als Zyklusnachzügler noch das Klavierkonzert B-Dur, lustvoll sperrig kombiniert mit dem ersten Walküreakt.

Heute gibt es als weitere Programmzutat aber nicht Wagner, sondern erst mal Sibelius und – Eggert.

Bei Brahms bleibt sich Wladimir Jurowski treu: äußerlich gezügeltes, inwendig umso erfüllteres Tempo, bedachtvoll Aufbau und Ausschwingen der Klangbögen, weicher Impetus des Ausdrucks, Energieentfaltung gemäß der Spannungs- und Entspannungspunkte. Aber das RSB meistert auch Ungestüm bis zum Brachialen in den hymnischen Höhepunkt-Ballungen der Schlussgruppen. Und doch wird, untrügliches Zeichen für Top-notch-Brahms, beim Repriseneinsatz nicht wahllos Lautstärke verballert. Durch die im Finale investierte Energie wird die Perspektive der Dritten als Final-Symphonie gestärkt. Im Kopfsatz wird die Exposition wiederholt. Bytschkow in der exzellenten WDR-Aufzeichnung dürfte heute einer der wenigen sein, die nicht wiederholen.

Da war doch was. Richtig, die Philharmoniker hatten letzte Saison Anton Bruckner satt auf dem Tablett (und lassen diese Saison nur Blomstedt mit der Siebten ran). Jetzt erlebt man im Konzerthaus das RSB als Bruckner-Nachzügler. Und als Vorreiter in Sachen Qualität und Tiefgang. Im Januar gab es die Zweite mit dem RSB-Neuling Urjupin, jetzt also mit Wladimir Jurowski die Sinfonie Nr. 8.

Es ist an diesem frostfreien, schneematschvollen Freitagabend ein Bruckner aus dem Unverpackt-Laden. Unbehauen und unbeschliffen. Eleganz ist Neben-, Ausdruck Hauptsache.

Doch bei der „Achten“ geht es immer erstmal ums Verständnis und dann erst um die Interpretation. Da ordnen sich selbst die Mega-Highlights – Todesverkündigung und Totenuhr, Zweikaisertreffen und Kosakenritt, Franz-Joseph-Fanfare und Protz-Auftritt aller Hauptthemen auf einmal – in die weitläufigen, symphonischen Abläufe ein.

Beim Rundfunk-Sinfonierochester Berlin gleichen die Themen des Adagio riesenhaften Rezitativen. Und die Klimaxe, Kulminations- und Kataraktpunkte – die Haas-Edition fordert 17 Mal forte-fortissimo – sorgen Werk-weit für schroff aufgegrellte Wucht. Wladimir Jurowski lässt sich mehr Zeit als Thielemann, Nelsons, Rattle und selbst Mehta. Und dennoch gerät der erste Satz, trotz Posaunen-Glanz und Tuba-Gloria, aufregend kompakt.