Der Abend ist ein Glücksfall.

Die Sänger sind gut, der Dirigent ist gut. Das Orchester hat Lust. Über die Schwächen der Inszenierung von Lindy Hume kann man hinwegsehen.

Sonya Yoncheva stellt eine glaubhafte Mimì dar. Yoncheva hat als Mimì noch mehr Schmackes in der Kehle als als Violetta. Die flutenden Spitzentöne gehören zum Besten, was es derzeit gibt. Sie haben Farbe, Klang, Drama, sie sitzen, und das Wichtigste, sie haben emotionale, spontane Intensität. Das Piano ist anrührend, die Höhe von hinreißender Kraft.

Joseph Calleja verfügt als charmanter, jungenhafter Rodolfo über einen robusten, hellen und schlanken Tenor. „Che gelida manina“ singt Calleja unruhig, wenn auch elaboriert und mit energischer Klangentfaltung. Auch später sind einzelne Phrasen ohne elegische Glut genommen. Auf Hochtouren kommt Calleja nach der Pause spätestens in jener gloriosen Szene mit Yoncheva („Donde lieta uscì“).

Anna Samuil ist eine dramatische, extrovertierte Musetta. Arttu Kataja gibt dem Marcello sein schlaksiges, aufragendes Erscheinungsbild. Der Mann hat eine gute Entwicklung genommen, er hat viel Gefühl für Phrasen. Gyula Orendt wartet als Schaunard mit akrobatischen Stunts auf, Jan Martiník ist Colline. Altmeister Olaf Bär singt Benoît/Alcindoro. Miloš Bulajić ist ein Parpignol mit schneidend hellem, weißfarbigem Tenor.

Domingo Hindoyan war die Überraschung des Abends (für mich jedenfalls, ich habe ihn eine Weile nicht gehört). Hindoyan dirigiert mit leidenschaftlicher Intensität, mit Witz, mit inspirierter Wärme. Das ist spontan und dennoch aufgeladen mit vielen hingebungsvoll geschilderten Details. Puccinis Oper ist ja ein bittersüßes Meisterwerk voller Polyphonie, voller verschwenderischer Melodiezüge, wenn auch von relativ bescheidener Länge, und mit einer Vorliebe für jene imponierende, hochkomplexe Sinnlichkeit, die wir in Opern so lieben.

Das Orchester hat einen sehr guten Abend, nicht zuletzt die Geigen.