Schinkel, Schinkel, Schinkel: Zauberflöte Staatsoper Berlin / Foto: Monika Rittershaus / staatsoper-berlin.de
Die Zauberflöte der Staatsoper Berlin mischt Schinkel-Optik und szenische Drolligkeit, wodurch am Schillertheater durchaus nicht die schlechteste aller möglichen Zauberflöten herauskommt. Regie: Everding. Sängerisch bot der Mozart-Abend eine überzeugende Mischung aus besten Kräften und jungen Nachwuchssängern.
Pavol Breslik: das Idealbild eines gut aussehenden und gut gewachsenen Tamino. Perfekte Manieren, perfekter Haarschnitt. Mit diesem hellen Timbre, diesem vibrierenden, authentischen und emphatischen Gefühlston würde jeder Tenor jede Pamina dieser Erde rumbekommen. Ein Vergnügen.
Roman Trekel: Wenn ich mich nicht verschätze, tendiert Trekels Temperament eher zu Beckmesser, Figaro und Amfortas. Aber da Hanno Müller-Brachmann weg ist, muss Trekel nun die Rolle des Papageno, dieses Experten für die menschlichen Grundbedürfnisse, singen – und spielen. Wobei ersteres Trekel mit großem Können glückt, letzteres mit großem Fleiß – halbwegs glückt.
René Pape: Für Pape ein Abend, der wahrscheinlich weniger anstrengend war als das tägliche Stimmtraining. Ein Sarastro voll nobler, ausdrucksstarker Sonorität. Herr Barenboim, wann kommen die Meistersinger mal wieder dran?
Anna Siminska: Ein federleichter Mäuschensopran – bis die Koloraturen losgehen. Denn ab da zeigt Anna Siminska ein durchsetzungsfähiges Koloraturstimmchen, das die Sechzehntelketten anmutig und angriffslustig bewältigt. Slawisch angehauchtes „vermag am bäästen“. In der Arie im 1. Akt sticht ihre Königin der Nacht das hohe F etwas scheu aber tadellos an.
Adriane Queiroz: Pamina.Frau Queiroz, wie sie leibt und lebt, sowohl was die Statur als auch was die Stimme angeht. Expansives Vibrato in der Tiefe und der Mitte, üppige, schwere Höhe. Ziemlich unbeweglich und unregelmäßig in Skalen oder verzierten Passagen. Etwas frei vom Wortsinn schwingendes Vibrato, zumindest heute im deutschen Repertoire. Ich habe allerdings Mühe, mir den noblen, zurückhaltenden Pavol Breslik und die dynamische, kecke Adriane Queiroz in einer dauerhaften Beziehung vorzustellen.
Die Stimmen der drei Damen klangen sehr unterschiedlich. Am hörbarsten war der Sopran von Carola Höhn, am klangvollsten der Mezzo von Rowan Hellier, die auch am meisten Freude am Singen hatte. Die 3. Dame sang Anna Lapkovskaja.
Michael Kraus singt einen Priester mit Autorität und Sensibilität. Das halbe Opernstudio wurde eingesetzt. Neben Rowan Hellier gefiel Narine Yeghiyan als Papagena.
Die Staatskapelle spielte heute nicht in luxuriöser Barenboim-Besetzung, sondern in frugaler Alexander-Soddy-Besetzung. Alexander Soddy dirigierte eine lebendige Ouvertüre mit vibratolosen Streichern. Vieles weitere wurde wenig oder nicht geprobt, beispielsweise das den 2. Akt einleitende Andante. Das Tempo ist rasch, gut bemerkbar etwa beim flotten Largo der ersten Arie der Königin der Nacht, als Frau Siminska an einigen Stellen Probleme hat zu folgen, oder auch bei Papes „In diesen Heiligen Hallen“, als Papes Imposanz einfach einen Tick länger braucht, sich zu entfalten, als Soddy gestatten will.
Opern- & Konzertkritik Berlin 
Ich war in dieser Vorstellung um stimme viele die positive Sachen zu. Ich fand es eine wunderschöne Zauberflöte Abend. Aber für mich war der Dirigat von Alexander Soddy hervorragend. Ich schaue ständig die Dirigenten im Theater an, weil ich finde die Role faszinierend. Ich weiss die „frugale Besetzung“ hat nichts mit einem Gastdirigent für eine Repertoire-Vorstellung zu tun. Die ist schon entschieden, wenn es Daniel Barenboim oder Alexander Soddy wären. Ganz im Gegenteil- ich habe viele Zauberflöten in der Staatsoper erlebt und sehr selten so eine lebendige und aber Atemvolle genossen…die Sängern klangen oft so schön weil er denen den Platz gegeben hat um ihre Luxus Klänge auszudrücken. (Eine Fehler ist auch aufgetreten in diesem Artikel- die Erste Königen Arie fängt an Allegro maestoso und dann ANDANTE, nicht Largo..und so war’s- überhaupt nicht zu schnell! Der Dirigent hatte bestimmt sehr sehr wenig Proben in so eine Repertoire Vorstellung, und es gibt seltene Dirigenten heutzutage die mit solchen Konditionen einen Opernabend so mühelos zusammenhalten könnten.
LikeLike
Vielen Dank für Ihren Kommentar. Es freut mich dass es Ihnen gut gefallen hat.
@ANDANTE, nicht Largo
Sie haben Recht. Meine Partitur hat zwar „Largo“, aber es gibt auch welche mit „Larghetto“ und offensichtlich auch welche, die „Andante“ haben. Die Ouvertüre hat mir auch gefallen, sehr sorgfältig besonders im 1. Adagio-Teil und mit schönen Cello-Stellen im schnellen Teil.
LikeLike
Ich habe die Inszenierung als reichlich angestaubt erlebt. Und der Regisseur, der es bei der Zauberflöte nicht schafft, das Publikum zum Lachen zu bringen, muss erst noch geboren werden. In der 1. Szene ist mir zu viel Pappmaché auf der Bühne. Und Anna Siminska muss ihre 1. Arie hinter einem Vorhang singen – suboptimal.
Der heimliche Star ist für mich Roman Trekel. Er singt unauffälliger als Pape oder Breslik, findet aber mit seinem ausgezeichneten Bariton genau die Mitte zwischen Ausdruck und Schönheit. Bravo!
LikeLike
Rowan who???
szenische Drolligkeit, so ein Schmarrn
LikeLike